—、戴望舒当代着名诗东谈主、翻译家欧洲杯体育

戴望舒〔1905—1950〕，杭州东谈主，当代派象征认识诗东谈主、翻译家。

戴望舒建设书香之家，小时由母发蒙。资质灵敏，眼界辉煌，趣味念书，擅长写稿。1923年考入上海大学体裁系，后转入复旦学习法语。27年写《雨巷》，风生水起，被誉为“雨巷诗东谈主”，还与冯雪峰创办《体裁工厂》。

戴望舒

1932年留学巴黎大学与里昂中法大学。归国后，先后参与办《当代诗风》、《新诗》，主编香港《大公报》文艺副刊。38年与同东谈主发起“宇宙文艺界抗敌协会”、主编《星岛曰报·星岛》副刊、又和艾青主编《极点》。41年宣传抗战，遭日寇逮捕，坐牢患病，获释后，接踵任教暨南大学、上海师专、上海音专。

1949年，进入宇宙文艺责任者代表大会、任海外新闻局法文科长。1950年，因病灭一火，年仅46岁。

主要著述，有三卷本《戴望舒全集欧洲杯体育》等。

撑着油纸伞耽搁在雨巷

二、《雨巷》的写稿布景

戴望舒的《雨巷》，写于1927年夏天。

那时大蜕变失败，诗东谈主因进入蜕变活动，遭到浙江省府追捕，不得不避居松江友东谈主家。在逃窜的生僻中，他回忆高潮的过程，咀嚼失败的横祸，感叹万端，五味杂陈。

这时间，他梳理我方的复杂心计，既有纷扰的迷惘，又有抵赖的追求，便以“撑着油纸伞的丁香密斯”为象征预见，用来营造一种交汇着失望与但愿、纷扰与追求的双重想想情谊的田地，创作了《雨巷》这首诗。

《雨巷》

三、《雨巷》原文

撑着油纸伞，独自

耽搁在悠长、悠长

又并立的雨巷。

我但愿逢着

一个丁香通常的

结着愁怨的密斯。/

她是有

丁香通常的神采，

丁香通常的芬芳，

丁香通常的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又耽搁。//

她耽搁在这并立的雨巷，

撑着油纸伞

像我通常，

像我通常地

缄默彳亍着，

冷默、凄清，又惘怅。/

她缄默地走近

走近，又投出

叹惋一般的目光，

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地苍凉渺茫。/

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷。//

在雨的哀曲里，

消了她的神采，

散了她芬芳，

脱色了，致使她的

叹惋般的目光，

丁香般的惘怅。/

撑着油纸伞，独自

耽搁在悠长、悠长

又并立的雨巷，

我但愿飘过

—个丁香通常的

结着愁怨的密斯。//

丁香花

四、《雨巷》赏析〔上〕

诗东谈主的《雨巷》，全诗以象征写法，抒发往时轻年烦躁耽搁，又心存微茫但愿的心途经程，写得迷惘惆怅，抵赖混沌，婉约清丽，好意思不堪收，是一首收效之作，入选高汉文文。全诗7节42行，可分三段。

第一段、2节、12行，描述诗东谈主在雨巷中追寻“但愿”，“但愿逢着一个丁香通常的结着愁怨的密斯”。

第1节6行诗，描述诗东谈主在雨巷中追寻“但愿”的场景，点明全诗主旨。

诗一开篇，派遣故事发生的时分、场地、天气、东谈主物和事件。在江南雨季的蒙蒙细雨中，故当事者东谈主公“我”，亦即诗东谈主，怀着一种险阻的“惆怅”、微茫的但愿，“撑着油纸伞”，在“悠长并立”的胡衕中，“独自”耽搁，踽踽而行，莫得一又友，想觅厚交，“但愿逢着/一个丁香通常的/结着愁怨的密斯”。开宗明义，点明全诗主旨：诗东谈主在追寻“但愿”。

诗东谈主的“但愿”是什么？明言是一个密斯，何况，她郁结着“愁怨”、有“丁香”般温馨，很昭彰，是一个忧郁动东谈主的密斯。

这密斯又是谁？诗东谈主珍爱的恋东谈主？抑或诗东谈主心中抵赖的遐想、微茫的追求？这是实写？抑或虚写？当前还不知所以。

第2节6行诗，描述诗东谈主的想像：“雨巷”中，仿佛走来一位“撑着油纸伞的丁香密斯”，她秀气精湛，多情善感，忧郁动东谈主。

想像中的“丁香密斯”是什么花样呢？诗东谈主用排比句，作了详备地描述：她的仪表像丁香通常明艳好意思好，她的品格像丁香通常芬芳神圣，她的心计也像丁香通常忧愁惆怅，一句话，她等于丁香密斯。

她忧愁什么呢？是忧愁亏心的夫君？抑或向往如意的郎君？咱们也不知所以，但这不影响东谈主们的不雅感，她等于一位秀气精湛，多情善感，忧郁动东谈主的丁香密斯。

《雨巷》诗墙

五、《雨巷》赏析〔下〕

第二段、接着3节、18行，描述诗东谈主称愿以偿，终于逢着鹅行鸭步的丁香通常的密斯，关联词她又飘然而过，最后消失在颓圮的篱墙之后。

第3节6行诗，描述这位丁香通常的密斯，在诗东谈主的耐久期待中，她还的确姗姗走来了。

诗东谈主想念沉溺，迷念成真，意念中的丁香密斯，还的确鹅行鸭步了：她像我通常“耽搁在这并立的雨巷”， 她像我通常“撑着油纸伞”， 她像我通常“缄默彳亍着”， 她像我通常“冷默、凄清，又惘怅”。

这样多“像我通常”？她与我，何其相似乃尔！因此，东谈主们可知：“丁香密斯”等于“我”，“我”等于“丁香密斯”；又可知：“我”有“丁香密斯”的状貌、品格和忧郁，彼心即我心，密斯等于我的“心”，换言之，密斯等于我的心上东谈主，抑或等于我的遐想、追求与但愿。

但是，“诗有可解，不可解，无谓解”，诗东谈主宣泄的毕竟只是意念，像梦通常的抵赖意念，真假虚实，也无谓较真，非要落实不可。

第4节6行诗，描述我与丁香密斯的相逢似乎是幻境，因为，她仍是迫临我，关联词又和我擦肩而过，飘然离去了。

终于，丁香密斯“缄默地走近，迫临”了，相互心有灵犀，相互涌现，仍是将近走到一皆了，然而，只是从“我身旁飘过”，又“静默地远了，远了”，只是回眸一行，留住“叹惋般的目光”，让我像作念梦通常，认为她“像梦一般地苍凉渺茫”。

他俩都是忧愁的耽搁者，患难与共，想抱团互慰，便走近了、迫最后，然而，同病可相怜，而不可互救，又不得不离异，于是，他们等于这样，在耽搁中追求着，在黑甜乡中但愿着，像作念梦通常的渺茫，又像梦通常的苍凉惆怅。

第5节6行诗，描述诗东谈主目送丁香密斯飘然远去，消失在“颓圮的篱墙”后。

诗东谈主描述丁香密斯“像梦中飘过”我的身旁后，目送着她“飘然远去”，“到了颓圮的篱墙”，“走尽这雨巷”；秀气的密斯，理当有好的归宿，关联词她却归于胡衕相当的倒塌了的竹篱墙里，可见她也时运欠安，命途多舛，处于落难之中，与诗东谈主相互相互了。

第三段、最后2节、12行，描述丁香密斯消失了，诗东谈主的但愿纷扰了，但他仍然莫得罢休追求，故事将在渺茫中陆续延续着。

第6节6行诗，描述丁香密斯的消失，内容上等于好意思的纷扰、但愿的纷扰。诗东谈主看着她像梦通常，消失在“颓圮的篱墙”后，眼睁睁地看着，“在雨的哀曲里，消了她的神采，散了她芬芳，脱色了，致使她的叹惋般的目光，丁香般的惘怅”。意为，诗东谈主心中的好意思，意念中的但愿，都透顶拆除了，追寻了一番，蓝本是悲催一场！

这是全诗故事的结局，但是，诗东谈主的故事还莫得住手。

第7节6行诗，描述丁香密斯消失了，但诗东谈主仍然莫得罢休追求，他的故事在抵赖渺茫中，还在陆续延续着。

丁香密斯消失了，这是事实，但是，诗东谈主还仍然“撑着油纸伞，独自耽搁在悠长并立的雨巷”，仍然“但愿飘过一个丁香通常的结着愁怨的密斯。”意为：丁香密斯消失了，诗东谈主但愿纷扰了，但他心犹不甘，仍然不肯罢休追求，还要坚捏探索，陆续延续他的故事。

这一节诗，与首节重章叠句，回文复沓，只将“逢着”改为“飘过”，意为此诗的故事告一段落，但是诗东谈主的追求故事，还将在愈加抵赖渺茫中陆续延续着。韵味蕴藉有味，余音缭绕连续。

六、《雨巷》的写稿特色

《雨巷》这首诗，反应的是大蜕变失败后的社会本质，抒发的是后生东谈主失望与但愿、纷扰与追求交汇着的矛盾神志，具有无数的历史真义，诗歌的艺术特色也杰出权贵，值得模仿。

最初，诗东谈主在《雨巷》中，接受象征、想像的写法，塑造了一个典型环境中的典型形象。

诗东谈主以“撑着油纸伞”的预见，诡计了一种奢华油腻象征色调的典型环境。诗中先以悠长窄小而并立的“雨巷”，暗喻为那时阴郁千里闷的社会本质，塑造了一个莫得阳光、莫得声息、莫得欢畅的典型环境。而诗东谈主又是在这个“雨巷”中，迎着江南雨季的蒙蒙细雨，“撑着油纸伞”，彳亍耽搁着的独行者，他心中生僻安稳，又怀着微茫但愿，但愿有一种好意思好遐想出当前他的眼前，抵赖混沌，迷惘惆怅。

于是，这样一个当然的又兼有东谈主文色调的典型的艺术环境，便酿形成型了。又于是，雨中飘过来一位丁香通常的密斯。

这位丁香密斯，秀气精湛，多情善感，忧郁动东谈主，像黑甜乡通常的飘忽，又像黑甜乡通常的苍凉渺茫，既委果又作假，既是生计中可能出现的委果东谈主物，又是诗东谈主奔突想像的艺术结晶，是委果与想像相探求所产生的、具有典型真义的艺术形象，抵赖而又不晦涩，低千里而连续望，深情而不轻薄，狭窄精妙，含蓄蕴藉，号称典型环境中的典型形象。

第二，《雨巷》阵势目田，每节6行，字数不等，纵横交错；矜重押韵，一韵到底；诗句纯粹优好意思，未必还堵截词语，分行组合，更替相见，或形成联珠，或形成复沓，回文绸缪，往来咏叹，音韵眷注，旋律通顺，婉约清丽，协调美妙，与《再别康桥》比好意思，颂赞于今，魔力不减。陈存选2024、11、01。

参资：百度百科《戴望舒·雨巷》。

戴望舒全集